Опубликовано в журнале "Пионер" №1-№3, 1989 год
Журнал "Пионер" №1, 1989
Журнал "Пионер" №2, 1989
Журнал "Пионер" №3, 1989
November 14, 2018
October 26, 2018
Пётр Пинкисевич | Журнал "Огонёк", 1981-1985 годы
Иван Стаднюк, "Москва, 41-й". "Огонёк" №6, 1984
 |
 |
Юрий Бондарев, "Выбор". "Огонёк" №№1-7, 1981
 |  |
Лев Рудницкий, "Декада". "Огонёк" №№4-9, 1982
 |  |
Т.Гладков и А.Сернеев, "Последняя акция Лоренца". "Огонёк" №№25-27, 1982
В.Кашин, "Чужое оружие". "Огонёк" №10, 1983
 Гусейн Аббасзаде, "Дверной молоток". "Огонёк" №4, 1982
|  Иван Стаднюк, "Москва, 41-й". "Огонёк" №5, 1984
|
Л.Леров, Е.Зотов, А.Зубов, "Конец Сократа". "Огонёк" №20, 1984
Джек Лондон, "Капитан "Сюзан Дрю"". "Огонёк" №1, 1985
Pyotr Naumovich Pinkisevich (1925-2004) was a Soviet graphic artist. The drawings of Pyotr Pinkisevich are more than just an illustration in its narrow understanding of co-authorship or interpretation: through the artist’s firm and sensible understanding of life, the reader-spectator saw with particular clarity herself. He is an artist-composer of sniper talent—this is how the artist Nikolai Nikolaevich Zhukov described Pyotr Naumovich Pinkisevich—a statement with which one agrees. Here are several works of the maestro published in the journal Ogonyok in the 1980s.
October 21, 2018
Фрэнк Скуновер | Frank Earle Schoonover
The Waifs of the Street by Ernest C. Poole. McClure’s Magazine, May 1903
Фрэнк Скуновер (Frank Earle Schoonover; 1877-1972) - американский художник, иллюстратор; учился у Говарда Пайла (Howard Pyle) в Институте Дрекселя (Drexel Institute in Philadelphia); один из выдающихся и плодовитых (более трёх тысяч работ) мастеров "Золотого века американской иллюстрации"; сотрудничал с журналами "Кантри джентльмен" (The Country Gentleman), "Америкэн бой" (American Boy), "Маклурз" (McClure's Magazine), "Скрибнерз магэзин" (Scribner's Magazine), "Попьюлар" (The Popular); иллюстрировал, в частности, такие книги, как "Блэкберд Бакканир" Ралфа Д. Пейна (Blackbeard Buccaneer by Ralf D. Paine), "Король Артур и его рыцари" Генри Фрита (King Arthur and His Knights by Henry Frith), "C Кортесом" Вирджинии Уотсон (With Cortes the Conqueror by Virginia Watson), "Янки в пиратских водах" Руперта Холланда (Yankee Ships in Pirate Waters by Rupert S. Holland), "С зимней почтой" Джорджа Марша (With the Winter Mail by George T. Marsh), "Принцесса Марса" Эдгара Райса Берроуза (A Princess of Mars by Edgar Rice Burroughs), а также расссказы Уилбара Дэниела (Wilbur Daniel) и Кларенса Малфорда (Clarence Mulford).
The Waifs of the Street by Ernest C. Poole. McClure’s Magazine, May 1903
With the Winter Mail by George T. Marsh. Scribner's Magazine, 1914
Yankee Ships in Pirate Waters by Rupert S. Holland
King Arthur and his Knights by Henry Frith
The Country Gentleman, March 1928
With Cortes the Conqueror by Virginia Watson
Blackbeard the Buccaneer by Ralf D. Paine. American Boy, March 1922
Frank Earle Schoonover (1877-1972)—American artist and illustrator; studied with Howard Pyle at the Drexel Institute in Philadelphia; one of the outstanding and prolific (more than three thousand works) masters of the "Golden Age of American Illustration"; collaborated with the magazines The Country Gentleman, American Boy, McClure's Magazine, and Scribner's; he illustrated books such as Blackbeard Buccaneer by Ralf D. Paine, King Arthur and His Knights by Henry Frith, With Cortes the Conqueror by Virginia Watson, Yankee Ships in Pirate Waters by Rupert S. Holland, With the Winter Mail by George T. Marsh, A Princess of Mars by Edgar Rice Burroughs, and stories by Wilbur Daniel and Clarence Mulford.
October 16, 2018
Джеймс Бингам | James R. Bingham
The Case of the Restless Redhead by Erle Stanley Gardner. Illustrated by James R. Bingham
Джеймс Бингам (James R. Bingham; 1917-1971) - американский художник-иллюстратор, мастер рекламы. Иллюстрировал "Сатердей ивнинг пост" (The Saturday Evening Post), "Гуд хаузкипинг" (Good Housekeeping), "Эсквайр" (Esquire), "Америкэн магэзин" (American Magazine); как художник участвовал в рекламных компаниях известных индустриальных групп и корпораций. В визуализациях Бингама, и особенно в иллюстрациях к произведениям классика детективного жанра Эрла Стэнли Гарднера (Erle Stanley Gardner; 1889-1970), чувствуется сильный драматический элемент - тревожная атмосфера вибрирующей неопределённости в асимметричной психодинамике разворачивающегося сюжета картины, на который часто накладывается стилистика голливудского нуара. В рекламе же художник диаметрально противоположен.
Nine Strings to Your Bow by Maurice Walsh. Illustrated by James R. Bingham. The Saturday Evening Post July 1945
Not Meant for Me by Gertrude Dahlberg. Illustrated by James R. Bingham. Esquire 1950's
The Rocket Man by Ray Bradbury. Illustrated by James R. Bingham. Argosy February 1952
The Case of the Footloose Doll by Erle Stanley Gardner. Illustrated by James R. Bingham. The Saturday Evening Post March 1958
The Case of the Greedy Grandpa by Erle Stanley Gardner. Illustrated by James R. Bingham. The Saturday Evening Post November 1958
Tugboat Annie's Sentimental Journey by Norman Reilly Raine. Illustrated by James R. Bingham. The Saturday Evening Post September 1961
Advertising series: Philadelphia Electric Company by James R. Bingham. The Saturday Evening Post September 1950's
James R. Bingham (1917-1971) was an American illustrator and advertising artist. He illustrated The Saturday Evening Post, Good Housekeeping, Esquire, and American Magazine; as an artist, he participated in advertising campaigns for well-known industrial groups and corporations. Bingham's visualizations, and especially his illustrations for the works of detective writer Erle Stanley Gardner (1889-1970), feature a strong dramatic element—an unsettling atmosphere of vibrant uncertainty in the asymmetrical psychodynamics of the unfolding plot of the picture, which is often overlaid with the style of Hollywood noir. In advertising, the artist is diametrically opposed.
October 9, 2018
Художники "СМЕНЫ", 1935-1941
Исаак Хаскелевич Гринштейн, "Вперёд к коммунизму!". Обложка журнала "Смена" №3, 1939
Чтобы в какой-то степени понять художников, творивших в журнале в предвоенные годы, и окружающую их атмосферу, попытаюсь, хотя бы в приближении, абстрагируясь только от содержания прессы тех дней - без нравственных оценок и высказанного личного отношения к происшедшим событиям - нарисовать обобщённый образ времени ими представленного. Итак, как мне видится, онтологически складывается из содержимого советских периодических изданий тех дней, стержневыми публикациями тридцатых годов были: во первых, темы так или иначе связанные с мифологизацией личности Сталина, во вторых, производные темы от проводимой вождём политики форсированной милитаризации страны. Как следствие, или составная часть этих действий, был запуск жёсткой идеологической мобилизации населения на всех уровнях. Отсюда официально навязанные шаблоны соцреализма, отменяющие индивидуалистический опыт и всякое инакомыслие в искусстве, должные превратить художника в казённого служивого. Впрочем, как оказалось, чем более истинный художник ограничен государством, тем выше его ассоциативное и образное мастерство: иногда настоящий смысл скрывался под советской фальшобёрткой, но чаще - тонко вуалировался.
Исаак Хаскелевич Гринштейн. Вкладка журнала "Смена" №12, 1939
С.Диковский, "Бэри-бэри". Иллюстрации Исаака Хаскелевича Гринштейна. "Смена" №7, 1939
Георгий Александрович Балашов, "Песня будущих боёв". Фрагмент обложки журнала "Смена" №10, 1938
Руд.Бершадский, "Детство в Василёве". Иллюстрация Георгия Александровича Балашова. "Смена" №2, 1939
П.Лопатин, И.Романовский, "Москва 1945". Иллюстрация Георгия Александровича Балашова. "Смена" №3, 1939
Арк.Первенцев, "Взятие Ростова". Иллюстрация Георгия Александровича Балашова. "Смена" №10, 1939
Георгий Александрович Балашов, "17 сентября 1939". Фрагмент обложки журнала "Смена" №11, 1939
М.Ромм, "Закон ремесла". Иллюстрация Георгия Александровича Балашова. "Смена" №1, 1940
Андрей Платонов, "Великий человек". Иллюстрация Георгия Александровича Балашова. "Смена" №4, 1941
Лина Зугсмит, "Измена". Иллюстрация Арсения Леонидовича Шульца. "Смена" №8, 1938
Лен Цинберг, "Скэб". Иллюстрация Арсения Леонидовича Шульца. "Смена" №2, 1940
А.Писаренко, "Мечты и планы". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №8, 1935
В.Бахметьев, "Под звёздами". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №10, 1935
Дм.Лебедев, "Большое сердце". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №3, 1937
Поль де Крюи, "История маленькой Джоэн". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №4, 1937
С.Диковский, "Патриоты". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №5, 1937
А.Г., "Щели для врага". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №8, 1937
Пётр Петрович Клеттенберг (1904-1938) - был арестован 9 марта 1938 года; к моменту ареста работал в ЦПКиО им.Горького художником. Расстрелян 27 июня 1938 года на Бутовском полигоне НКВД под Москвой. Реабилитирован 12 сентября 1989 года за отсутствием состава преступления.
Вкладка-плакат Наума Моисеевича Лисогорского. "Смена" №12, 1937
К.Чуковский, "Министр, царь и "кухаркины дети"". Иллюстрация Наума Моисеевича Лисогорского. "Смена" №7, 1937
Наум Моисеевич Лисогорский (Н.Лис; 1910–1986) - художник-график, карикатурист; с 1929 года один из авторов журнала "Крокодил". Окончил художественную школу в Одессе.
Иннокентий Павлович Шапошников (Кеш, Кеша-Проскуряков), "Толстой, Пушкин, Гоголь: - Ваш пропуск, молодой человек, недействителен". "Смена" №2, 1936
Иннокентий Павлович Шапошников (Кеш, Кеша-Проскуряков; 1901-1960) - художник-график, плакатист. Учился в художественном техникуме в Харькове. До войны рисовал для журналов "Мурзилка" и "Смена".
Вениамин Маркович Брискин, "Академик". "Смена" №5, 1936
Рисунок В.Брискина и В.Фомичёва, "Приговор суда - приговор народа". "Смена" №4, 1938
Вениамин Маркович Брискин (1906-1982) - художник-график, плакатист, карикатурист; обучался в Харьковском художественном институте (1921-1925).
To gain some understanding of the artists who worked for the magazine in the pre-war years and the atmosphere surrounding them, I will attempt, at least roughly, to abstract only from the press content of those days—without moral judgments or any expressed personal attitudes toward the events that transpired—and draw a generalized image of the time they represented. Thus, as I see it, ontologically, based on the content of Soviet periodicals of those days, the core publications of the 1930s were: firstly, themes somehow connected with the mythologization of Stalin's personality; secondly, themes derived from the leader's policy of forced militarization of the country. A consequence, or an integral part of these actions, was the launch of a rigorous ideological mobilization of the population at all levels. Hence the officially imposed templates of socialist realism, which abolished individualistic experience and any dissent in art, intended to turn the artist into a government servant. However, as it turned out, the more a true artist is limited by the state, the higher his associative and figurative mastery: sometimes the true meaning was hidden under a Soviet false wrapper, but more often it was thinly veiled.