"Рисунок наглядно представит мне то, что в книге изложено на целых десяти страницах"
Иван Тургенев,"Отцы и дети"
Showing posts with label Georgiy Balashov | Г. Балашов. Show all posts
Showing posts with label Georgiy Balashov | Г. Балашов. Show all posts

September 16, 2019

"ЗНАНИЕ - СИЛА" | ГЕОРГИЙ БАЛАШОВ

Государство в пустыне. "Знание — сила" №8, 1949

Георгий Александрович Балашов (1898-19??) — художник-иллюстратор приключений, шпионского детектива и научной фантастики. Впрочем, как мне видится, жанр иллюстрируемого произведения был лишь литературным фоном, на который проецировалось самодостаточное искусство художника. В представленной публикации репродуцируются иллюстрации мастера, напечатанные в журнале "Знание — сила" в 1947-1954 годах.

Вл.Немцов, "СЛ-1". "Знание - сила" №4, 1947

Г.Игишев, "Мастера идут в лаву". "Знание - сила" №10, 1947

В.Болдырев, "Розовая куропатка". "Знание - сила" №12, 1954

Изобретатель и революционер Николай Кибальчич. "Знание - сила" №8, 1948

Б.Ляпунов, "Из глубины вселенной". "Знание - сила" №10, 1950


В.Сапарин, "Плато Чибисова". "Знание - сила" №11, 1950

Подвиг топографа Пастухова. "Знание - сила" №4, 1951

Я.Цингер, "Воронежские олени". "Знание - сила" №9, 1951

В.Иванов, "По следу". "Знание - сила" №4, 1952

В.Винокуров, Ф.Флорич, "За чёрным камнем". "Знание - сила" №11, 1952

В.Иванов, "С ружьём и без ружья". "Знание - сила" №10, 1954



Georgy Alexandrovich Balashov (1898-19??) was an illustrator of adventure, spy detective, and science fiction. However, as I see it, the genre of the illustrated work was merely a literary backdrop against which the artist's self-sufficient art was projected. This publication reproduces the artist's illustrations, published in the magazine Znanie-Sila (Knowledge is Power) from 1947 to 1954.
Reference: "Znanie-Sila" is a popular Soviet and Russian science and science-fiction magazine. Founded in 1926 as a "Monthly Popular Science and Adventure Magazine for Teenagers," after the war, having lost its "adventure" component, it became a "popular science magazine for working youth." In 1968, the magazine was transferred to the All-Union Society "Knowledge." Its main goal is to engage with thinking people of all ages and backgrounds about new trends in science and society, the connections between different fields of science and thought, and, most importantly, to identify the human meaning of all knowledge.
Справка: "Знание — сила" — советский, российский научно-популярный и научно-художественный журнал. Основан в 1926 году как "Ежемесячный научно-популярный и приключенческий журнал для подростков", после войны, утратив "приключенческую" составляющую, он стал "научно-популярным журналом рабочей молодёжи". В 1968 году журнал был передан Всесоюзному обществу "Знание". Основной своей задачей он видит разговор с думающими людьми всех возрастов и специальностей о новых тенденциях в науке и обществе, о связях между разными областями науки и мысли и главное — выявления человеческого смысла всякого знания.
Posted by

October 9, 2018

Художники "СМЕНЫ", 1935-1941

Исаак Хаскелевич Гринштейн, "Вперёд к коммунизму!". Обложка журнала "Смена" №3, 1939


Чтобы в какой-то степени понять художников, творивших в журнале в предвоенные годы, и окружающую их атмосферу, попытаюсь, хотя бы в приближении, абстрагируясь только от содержания прессы тех дней — без нравственных оценок и высказанного личного отношения к происшедшим событиям — нарисовать обобщённый образ времени ими представленного. Итак, как мне видится, онтологически складывается из содержимого советских периодических изданий тех дней, стержневыми публикациями тридцатых годов были: во первых, темы так или иначе связанные с мифологизацией личности Сталина, во вторых, производные темы от проводимой вождём политики форсированной милитаризации страны. Как следствие, или составная часть этих действий, был запуск жёсткой идеологической мобилизации населения на всех уровнях. Отсюда официально навязанные шаблоны соцреализма, отменяющие индивидуалистический опыт и всякое инакомыслие в искусстве, должные превратить художника в казённого служивого. Впрочем, как оказалось, чем более истинный художник ограничен государством, тем выше его ассоциативное и образное мастерство: иногда настоящий смысл скрывался под советской фальшобёрткой, но чаще — тонко вуалировался.


Исаак Хаскелевич Гринштейн. Вкладка журнала "Смена" №12, 1939

С.Диковский, "Бэри-бэри". Иллюстрации Исаака Хаскелевича Гринштейна. "Смена" №7, 1939


Георгий Александрович Балашов, "Песня будущих боёв". Фрагмент обложки журнала "Смена" №10, 1938

Руд.Бершадский, "Детство в Василёве". Иллюстрация Георгия Александровича Балашова. "Смена" №2, 1939


П.Лопатин, И.Романовский, "Москва 1945". Иллюстрация Георгия Александровича Балашова. "Смена" №3, 1939

Арк.Первенцев, "Взятие Ростова". Иллюстрация Георгия Александровича Балашова. "Смена" №10, 1939

Георгий Александрович Балашов, "17 сентября 1939". Фрагмент обложки журнала "Смена" №11, 1939

М.Ромм, "Закон ремесла". Иллюстрация Георгия Александровича Балашова. "Смена" №1, 1940

Андрей Платонов, "Великий человек". Иллюстрация Георгия Александровича Балашова. "Смена" №4, 1941


Лина Зугсмит, "Измена". Иллюстрация Арсения Леонидовича Шульца. "Смена" №8, 1938

Лен Цинберг, "Скэб". Иллюстрация Арсения Леонидовича Шульца. "Смена" №2, 1940


А.Писаренко, "Мечты и планы". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №8, 1935

В.Бахметьев, "Под звёздами". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №10, 1935

Дм.Лебедев, "Большое сердце". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №3, 1937

Поль де Крюи, "История маленькой Джоэн". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №4, 1937

С.Диковский, "Патриоты". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №5, 1937

А.Г., "Щели для врага". Иллюстрация Петра Петровича Клеттенберга. "Смена" №8, 1937

Пётр Петрович Клеттенберг (1904-1938) — был арестован 9 марта 1938 года; к моменту ареста работал в ЦПКиО им.Горького художником. Расстрелян 27 июня 1938 года на Бутовском полигоне НКВД под Москвой. Реабилитирован 12 сентября 1989 года за отсутствием состава преступления.


Вкладка-плакат Наума Моисеевича Лисогорского. "Смена" №12, 1937

К.Чуковский, "Министр, царь и "кухаркины дети"". Иллюстрация Наума Моисеевича Лисогорского. "Смена" №7, 1937

Наум Моисеевич Лисогорский (Н.Лис; 1910–1986) — художник-график, карикатурист; с 1929 года один из авторов журнала "Крокодил". Окончил художественную школу в Одессе.


Иннокентий Павлович Шапошников (Кеш, Кеша-Проскуряков), "Толстой, Пушкин, Гоголь: — Ваш пропуск, молодой человек, недействителен". "Смена" №2, 1936

Иннокентий Павлович Шапошников (Кеш, Кеша-Проскуряков; 1901-1960) — художник-график, плакатист. Учился в художественном техникуме в Харькове. До войны рисовал для журналов "Мурзилка" и "Смена".


Вениамин Маркович Брискин, "Академик". "Смена" №5, 1936

Рисунок В.Брискина и В.Фомичёва, "Приговор суда — приговор народа". "Смена" №4, 1938

Вениамин Маркович Брискин (1906-1982) — художник-график, плакатист, карикатурист; обучался в Харьковском художественном институте (1921-1925).
To gain some understanding of the artists who worked for the magazine in the pre-war years and the atmosphere surrounding them, I will attempt, at least roughly, to abstract only from the press content of those days — without moral judgments or any expressed personal attitudes toward the events that transpired — and draw a generalized image of the time they represented. Thus, as I see it, ontologically, based on the content of Soviet periodicals of those days, the core publications of the 1930s were: firstly, themes somehow connected with the mythologization of Stalin's personality; secondly, themes derived from the leader's policy of forced militarization of the country. A consequence, or an integral part of these actions, was the launch of a rigorous ideological mobilization of the population at all levels. Hence the officially imposed templates of socialist realism, which abolished individualistic experience and any dissent in art, intended to turn the artist into a government servant. However, as it turned out, the more a true artist is limited by the state, the higher his associative and figurative mastery: sometimes the true meaning was hidden under a Soviet false wrapper, but more often it was thinly veiled.
Posted by

June 13, 2018

Художники "СМЕНЫ", 1950-ые | Георгий Балашов

Вл.Лидин, "Братство". "Смена" №1, 1946

1950-ые годы были временем перехода от унылой, угнетающей казёнщины и омертвелых идеологических штампов, главенствовавших в журнале "Смена", к непосредственному, пусть и осторожному, живому контакту с действительностью. Предтечей перемен я бы назвал Георгия Александровича Балашова (1898-19??) — художника-иллюстратора, рисовавшего для журнала с предвоенной поры до конца пятидесятых. Георгий Балашов — продолжатель лучших художественных традиций тридцатых годов. В процессе интерпретации литературных произведений, часто косно-ортодоксальных и не лучших в художественном отношении, художник, как мне кажется, стремился к дифференциации повествования, стремясь создать многослойный образ повседневности в этюдах обращённых к зрителю.

Ник.Шпанов, "Заговорщики". "Смена" №15, 1950

А.Рубинов, "Друзья Василька". "Смена" №5, 1951

Ю.Помозов, "Трубоклады". "Смена" №18, 1951

М.Чачко, "Книгоноша". "Смена" №13, 1952

Ирэна Полл, "Это - Джим". "Смена" №7, 1953

Евг.Босняцкий, "Смотри, Саша!". "Смена" №2, 1954

С.Никитин-Рындин, "Портрет комендора". "Смена" №9, 1954

Константин Паустовский, "Кондуктор трамвая". "Смена" №15, 1954

Г.Колесников, "Гришкина авантюра". "Смена" №22, 1955

Ольга Розовик, "Старшая сестра". "Смена" №24, 1957



The 1950s were a time of transition from the dreary, oppressive bureaucracy and stale ideological cliches that dominated Smena magazine to a direct, albeit cautious, living contact with reality. I would call Georgiy Alexandrovich Balashov (1898-19??) a forerunner of this change — an artist and illustrator who drew for the magazine from the pre-war period until the late 1950s. Balashov continued the finest artistic traditions of the 1930s. In interpreting literary works, often rigidly orthodox and not the best artistically, the artist, it seems to me, strove to differentiate the narrative, striving to create a multilayered image of everyday life in sketches addressed to the viewer.
Posted by