МАСТЕРА КНИЖНОЙ И ЖУРНАЛЬНОЙ ГРАФИКИ

Showing posts with label The Graphic. Show all posts

January 14, 2020

Уильям Хатерелл | William Hatherell

Томас Харди. "Тэсс из рода д’Эрбервиллей: чистая женщина, правдиво изображённая" | Tess of the d'Urbervilles: A Pure Woman Faithfully Presented by Thomas Hardy

Уильям Хатерелл [Варианты русского написания фамилии художника - Хазерелл; по "Словарю английских фамилий" Рыбакина А.И. - Хадерелл] (William Hatherell; 1855-1928) – британский живописец, художник-иллюстратор; сотрудничал с журналами "График" (The Graphic), "Харперз" (Harper's), "Скрибнерз" (Scribner's Magazine), "Маклурз" (McClure's Magazine) и "Сенчури" (The Century Magazine); иллюстрировал произведения Уильяма Шекспира, Томаса Харди (Гарди), Роберта Луиса Стивенсона, Джордж Элиот (Мэри Энн Эванс), Марка Твена, Персевала Гиббона, Гилберта Честертона, Гилберта Паркера (анг. Sir Horatio Gilbert George Parker; 1862-1932). Уильям Хатерелл, как и всякий большой мастер, был в своём искусстве – перфекционистом. Прекрасно сознавая, что качество печати будет несовершенно, художник тем не менее, обдуманно и осторожно прорабатывал каждый штрих, каждый мазок, каждую деталь в каждой своей картине; используя тонкое затенение и создавая мягкие переходы между цветом и фоном, выделял едва уловимые особенности мимики, добивался нужной выразительности лица и психологической достоверности характера.

Роберт Луис Стивенсон. "Катриона. Приключения Дэвида Бэлфура" | Catriona. David Balfour Being Memoirs of His Adventures at Home and Abroad by Robert Louis Stevenson

Роберт Луис Стивенсон, Ллойд Осборн. "Потерпевшие кораблекрушение" | The Wrecker by Robert Louis Stevenson and Lloyd Osborne

Персевал Гиббон. "Приключения мисс Грегори" | McClure's Magazine. The Adventures of Miss Gregory by Perceval Gibbon

The Judgment Hose by Gilbert Parker

Гилберт Кит Честертон. "Человек, который знал слишком много" | Harper's New Monthly Magazine. The Man Who Knew Too Much by Gilbert K. Chesterton

Уильям Хазерелл. "Ангел-хранитель" (Эпизод на госпитальном судне) | The Graphic. A Scene on the Hospital Ship. "A Ministering Angel". Drawn by W. Hatherell, R.I.

Уильям Хатерелл (William Hatherell)

Иллюстрации: The Graphic 1896, Saturday, March 21; McClure's Magazine 1910, 10; Harper's New Monthly Magazine 1922, Vol.145, June-November; The Judgment Hose by Gilbert Parker. Harper & Brothers Publishers, 1913; A Day with Robert Louis Stevenson by Maurice Clare. Hodder & Stoughton, 1910

August 28, 2017

Иван Алексеевич Владимиров

Журнал "Нива" №52, 1915

Иван Алексеевич Владимиров (1869-1947) - российский, советский живописец, художник баталист, репортёр. Получил художественное образование в Виленской рисовальной школе; в 1891-1893 годах учился в Петербургской Академии художеств. В Русско-японскую (1904-1905), Балканскую (1912-1913) и Первую мировою войны работал художественным корреспондентом. Творчество Владимирова в период Первой мировой войны дошло до нас в виде акварельных зарисовок военных операций, публиковавшихся в журналах "Нива", "Огонёк", "Лукоморье". Репортажи художника для лондонского еженедельника "График" (The Graphic), отражавшие военные действия на восточном фронте и последовавшие затем революционные события в России, подписывались псевдонимом "John Wladimiroff". В 1917-1918 годы Владимиров работал в Петроградской милиции, был членом Ассоциации художников революционной России; с 1932 года член ленинградского Союза советских художников; писал картины на революционные и батальные темы.

На передовом перевязочном пункте. Журнал "Лукоморье" №29, 1915

Бой в деревне. Журнал "Лукоморье" №37, 1915

Между двух огней. The Graphic, 1915

Захвачен казаками. The Graphic, 1915

Атака на раненых русских бойцов с германского аэроплана. The Graphic, 1916

Немецкие мародёры. Журнал "Лукоморье" №16, 1916

Зимний бой. The Graphic, 1916

Отречение Николая II. The Graphic, 1917

Военный министр А.Ф.Керенский воодушевляет полки к наступлению. Журнал "Огоонёк" №26, 1917

Анархия в России: новая демократическая армия на тропе войны. (Революционный чеканя шаг). The Graphic, 1917

Свирепая уличная схватка между казаками и полицией. The Graphic, 1917

Разграбление магазинов в Петрограде. The Graphic, 1917

Анархия в провинции: грабёж в поместье князя Долгорукого. Журнал "Огоонёк" №41, 1917

Самосуд в Петрограде, The Graphic

Разрушение России: пагубное большевистское варварство. The Graphic, 1918

В репортажах 1917-1918 годов, подписанных псевдонимом "John Wladimiroff", есть некий дуализм растерянного интеллигента того времени: осознание того, что российская государственность стремительно деградирует; управляющие верхушки погрязли в своекорыстиях, неумело прикрываемых псевдопатриотическим или "революционным" пустословием; гражданское общество парализовано; согласие с тем, что необходимы коренные перемены, что возврата к прошлому нет и в то же время брезгливое неприятие происходящего, видимое художником как проявление анархии, кровавого бунта, всепожирающего пожара: "...друг другу ищут умертвить единого ради корыстолюбия, похоти и власти..." Но в целом же, мне кажется, у художника - на первый взгляд неявное, досадливое - всё-таки чуть ли не Блоковское восприятие революции, Октябрьского переворота, - может быть, более глубинное, без инфантильного и неумеренного, почти безумного, восторга поэта: "Что же вы думали? Что революция - идиллия? ... Что народ - паинька? ... Революция, как грозовой вихрь, как снежный буран, всегда несёт новое и неожиданное; она жестоко обманывает многих; она легко калечит в своем водовороте достойного; она часто выносит на сушу невредимыми недостойных; но - это её частности, это не меняет ни общего направления потока, ни того грозного и оглушительного гула, который издаёт поток. Гул этот, всё равно, всегда - о великом".

Стоит буржуй, как пёс голодный.
Стоит безмолвный, как вопрос.
И старый мир, как пёс безродный.
Стоит за ним, поджавши хвост.

А.А. Блок, "Двенадцать"

Иван Владимиров (John Wladimiroff)

Декадентство - не стиль, а настроение и тема; явление сложное и противоречивое, которое имеет источником усталость от лицемерной морали, растерянность художника перед антагонизмами действительности. Декаданс не означает упадка в искусстве, но само явление декаданса возникает вследствие упадка жизни, упадка нравственности и безнадёжности.