Журнал "Нива" №52, 1915
Иван Алексеевич Владимиров (1869-1947) - российский, советский живописец, художник баталист, репортёр. Получил художественное образование в Виленской рисовальной школе; в 1891-1893 годах учился в Петербургской Академии художеств. В Русско-японскую (1904-1905), Балканскую (1912-1913) и Первую мировою войны работал художественным корреспондентом. Творчество Владимирова в период Первой мировой войны дошло до нас в виде акварельных зарисовок военных операций, публиковавшихся в журналах "Нива", "Огонёк", "Лукоморье". Репортажи художника для лондонского еженедельника "График" (The Graphic), отражавшие военные действия на восточном фронте и последовавшие затем революционные события в России, подписывались псевдонимом "
John Wladimiroff". В 1917-1918 годы Владимиров работал в Петроградской милиции, был членом Ассоциации художников революционной России; с 1932 года член ленинградского Союза советских художников; писал картины на революционные и батальные темы.
На передовом перевязочном пункте. Журнал "Лукоморье" №29, 1915
Бой в деревне. Журнал "Лукоморье" №37, 1915
Между двух огней. The Graphic, 1915
Захвачен казаками. The Graphic, 1915
Атака на раненых русских бойцов с германского аэроплана. The Graphic, 1916
Немецкие мародёры. Журнал "Лукоморье" №16, 1916
Зимний бой. The Graphic, 1916
Отречение Николая II. The Graphic, 1917
Военный министр А.Ф.Керенский воодушевляет полки к наступлению. Журнал "Огоонёк" №26, 1917
Анархия в России: новая демократическая армия на тропе войны. (Революционный чеканя шаг). The Graphic, 1917
Свирепая уличная схватка между казаками и полицией. The Graphic, 1917
Разграбление магазинов в Петрограде. The Graphic, 1917
Анархия в провинции: грабёж в поместье князя Долгорукого. Журнал "Огоонёк" №41, 1917
Самосуд в Петрограде, The Graphic
Разрушение России: пагубное большевистское варварство. The Graphic, 1918
В репортажах 1917-1918 годов, подписанных псевдонимом "John Wladimiroff", есть некий дуализм растерянного интеллигента того времени: осознание того, что российская государственность стремительно деградирует; управляющие верхушки погрязли в своекорыстиях, неумело прикрываемых псевдопатриотическим или "революционным" пустословием; гражданское общество парализовано; согласие с тем, что необходимы коренные перемены, что возврата к прошлому нет и в то же время брезгливое неприятие происходящего, видимое художником как проявление анархии, кровавого бунта, всепожирающего пожара: "...друг другу ищут умертвить единого ради корыстолюбия, похоти и власти..." Но в целом же, мне кажется, у художника - на первый взгляд неявное, досадливое - всё-таки чуть ли не Блоковское восприятие революции, Октябрьского переворота, - может быть, более глубинное, без инфантильного и неумеренного, почти безумного, восторга поэта:
"Что же вы думали? Что революция - идиллия? ... Что народ - паинька? ... Революция, как грозовой вихрь, как снежный буран, всегда несёт новое и неожиданное; она жестоко обманывает многих; она легко калечит в своем водовороте достойного; она часто выносит на сушу невредимыми недостойных; но - это её частности, это не меняет ни общего направления потока, ни того грозного и оглушительного гула, который издаёт поток. Гул этот, всё равно, всегда - о великом".
Стоит буржуй, как пёс голодный.
Стоит безмолвный, как вопрос.
И старый мир, как пёс безродный.
Стоит за ним, поджавши хвост. | А.А. Блок, "Двенадцать" |
Декадентство - не стиль, а настроение и тема; явление сложное и противоречивое, которое имеет источником усталость от лицемерной морали, растерянность художника перед антагонизмами действительности. Декаданс не означает упадка в искусстве, но само явление декаданса возникает вследствие упадка жизни, упадка нравственности и безнадёжности.
