El Viático a bordo. 1890. Óleo sobre lienzo. Copyright de la imagen © Museo Nacional del Prado
Хуан Мартинес Абадес (Juan Martínez Abades; 1862-1920) — испанский художник, иллюстратор и музыкант. Начинал своё образование в Институте Ховельяноса (Instituto Jovellanos) в своём родном городе Хихоне (Gijón); в 1880 году продолжил обучение в Школы живописи, скульптуры и гравюры при Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде ([Escuela de Bellas Artes / Escuela Nobles Artes] Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando [Real Academia de las Tres Nobles Artes]), где учился до 1887 года; с 1888 по 1890 год — благодаря стипендии, полученной от Провинциального совета Овьедо (Diputación de Oviedo) — учился в Италии. Вернувшись в Испанию Мартинес Абадес получил медаль второй степени на Национальной выставке изящных искусств 1890 года за картину "El Viático a bordo" (Виатикум на борту /Виатикум — это Святое Причастие, которое преподают умирающему человеку в качестве духовного напутствия перед переходом в вечность/), в том же году открыл мастерскую в Мадриде. Большая часть его работ состоит из морских пейзажей, портовых сцен и изображений Кантабрийского побережья и прибрежного ландшафта Атлантической Галисии. С 1894 года художник иллюстрировал еженедельный журнал "Бланко и негро" (Blanco y Negro). Сочетание романтической стихии моря с реалистичным отображением тяжёлого человеческого труда стало визитной карточкой его лучших работ.
Los carboneros. 1905. Óleo sobre lienzo. Colección BBVA España
Рассмотрим индустриальный мотив в творчестве художника на примере картины "Los carboneros" (Угольщики), где показан момент бункеровки или погрузки угля на пароход стоящий на рейде. Диагональная композиция снизу-вверх и слева-направо создаёт вектор тяжёлого физического движения — через преодоление и подъём. Рассеянный свет, сложная колористическая гамма оттенков грязно-серого и доминирующего в композиционном центре угольно-чёрного — задают тревожную ритмику и настроение картины. Через почёркнуто-натуралистические детали окружения: низкое свинцовое небо пасмурного дня, маслянисто-мутную воду залива, густой чёрный дым из трубы буксира и осязаемо-тяжёлый воздух, наполненный угольной пылью — художник мастерски воссоздаёт суровую действительность будней Хихона.
«Blanco y Negro». 1894-1908
Enrique Sepulveda. La reliquia. 1894
La vuelta de la peseta. 1898
Recogiendo algas. 1900
¡Hoy traeran mucha pesca! 1903
¡Hala que hala! 1903
Un practico. 1903
Un rincón de pasajes de San Juan. 1904
Con los trapos al sol. 1905
Asturias y Galicia: Emigrantes. 1906
Portada de revista. Num. 854, 1907
Portada de revista. 1908
Portada de revista. Num. 901, 1908
Juan Martínez Abades (1862–1920) was a Spanish painter, illustrator, and musician. He began his education at the Instituto Jovellanos in his hometown of Gijón; in 1880, he continued his studies at the Special School of Painting, Sculpture, and Engraving of San Fernando in Madrid, remaining there until 1887. From 1888 to 1890, thanks to a scholarship from the Diputación de Oviedo, he studied in Italy. Upon returning to Spain, Martínez Abades won a second-class medal at the 1890 National Exhibition of Fine Arts for his painting El Viático a bordo and opened a studio in Madrid that same year. Much of his work comprises seascapes, harbor scenes, and depictions of the Cantabrian coast and the coastal landscapes of Atlantic Galicia. From 1894 onwards, he illustrated the weekly magazine Blanco y Negro. A combination of the romantic nature of the sea and a realistic portrayal of arduous human labor became the hallmark of his finest works. Let us examine the industrial theme in the artist's work through the painting Los carboneros (The Coal Heavers), which depicts the moment of bunkering—loading coal onto a steamship anchoring in the roadstead. The diagonal composition, rising from bottom-left to top-right, creates a vector of strenuous physical movement involving exertion and upward effort. Diffused light and a complex color palette—ranging from shades of dirty gray to the coal-black dominating the center of the composition—establish the painting's unsettling rhythm and mood. Through pointedly naturalistic details of the setting—the low, leaden sky of an overcast day, the oily, murky waters of the bay, the thick black smoke from tugboat funnels, and the tangibly heavy, damp air thick with coal dust—the artist masterfully recreates the harsh reality of everyday life in Gijón.
Internet Archive: "Blanco y Negro. Revista Ilustrada"; Contributor: Getty Research Institute (https://archive.org/search?query=subject%3A%22Spain+--+Social+life+and+customs+--+Periodicals%22 [1.5.2026]); Museo Nacional del Prado. D. F. M.: Martínez Abades, Juan (https://www.museodelprado.es/aprende/enciclopedia/voz/martinez-abades-juan/80de1528-d42a-48c0-bfe3-9e7d33ccdec8 [5.9.2026]); Xunta de Galicia. Museo de Belas Artes da Coruña. Martínez Abades, Juan (https://museobelasartescoruna.xunta.gal/es/coleccion/autores/martinez-abades-juan [5.9.2026]); Colección BBVA España. Juan Martínez Abades (https://www.coleccionbbva.com/es/autor/martinez-abades-juan/ [5.9.2026]); Museo Nacional del Prado. Juan Martínez Abades (https://www.museodelprado.es/coleccion/artista/juan-martinez-abades/235a9c6b-d3e7-4330-8ee3-d7bd33723a33 [5.9.2026])
